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宋仁宗至和元年（1054年），苏轼年十九岁，正值科举赶考前夕，婚姻之事自然提上日程。按宋代风俗，青年婚姻多由父母安排，且京都富商常于科举放榜后向新科举子提亲。然苏洵夫妇更倾向为子择本地知根知底之家——王弗，这位眉州青神县乡贡进士王方之女，便成了最佳人选。王弗时年十五岁，家住青神县，距眉山镇南约十五里，靠河而居，书香门第，家风严谨。

二人姻缘更添“唤鱼池”佳话：王方主持中岩书院时，邀众人题写书院后碧潭之名，苏轼与王弗不谋而合题“唤鱼池”三字，心有灵犀之合遂定婚约。

婚后，王弗以“敏而静”之才德辅佐苏轼。她平日不显山露水，却能在苏轼读书遗忘时轻声提醒，客至屏后听谈后剖析品性，如预判章惇“必为奸人”，后章惇果然陷害苏轼，印证其识人之明，成为苏轼早期宦途的隐形支柱。

治平二年（1065年），王弗病逝于京师，年仅二十七岁，葬于眉州彭山县祖茔，苏轼于王弗病逝后第二年亲撰《亡妻王氏墓志铭》。十年后，熙宁八年（1075年），苏轼任密州知州时，作《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》悼亡，“十年生死两茫茫”成为千古绝唱。这段婚姻虽仅十二载，却因才德相济、生死相续，被后世视为宋代士大夫婚姻的典范，既有文献可考的历史厚度，又承载着“贤内助”的智慧与深情，成为中华文化中“知音夫妻”的经典范式。

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江城子·乙卯正月二十日夜记梦

苏轼〔宋代〕

十年生死两茫茫，不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。

夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈。

此词是苏轼悼亡妻王弗的千古绝唱，是宋神宗熙宁八年（1075）苏轼徙知山东密州（今山东诸城）时所作，距王弗病逝已十年。这一年正月二十日，他梦见爱妻王氏，便写下了这首传诵千古的悼亡词。上片直写生死相隔的苍茫：“十年生死两茫茫”，不思而自难忘的深情，跨越时空直击人心。千里孤坟，无处诉凄凉，道尽物理阻隔与精神孤寂。下片转写梦境：幽梦还乡，见小轩窗下妻子对镜梳妆，千行泪中凝结着“相顾无言”的沉痛。末句“明月夜，短松冈”以景结情，将个人哀思融入永恒月色，既符合王弗葬地眉州彭山县祖茔的史实，又以白描笔法达成情感的自然流淌，无丝毫矫饰，成为悼亡文学中“真性情”的经典之作。

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南乡子·寒玉细凝肤

 苏轼〔宋代〕

寒玉细凝肤。清歌一曲倒金壶。冶叶倡条遍相识，净如。豆蔻花梢二月初。

年少即须臾。芳时偷得醉工夫。罗帐细垂银烛背，欢娱。豁得平生俊气无。

此词为苏轼新婚时戏作，约作于宋仁宗至和元年（1054年）二月或二月以后。上片以“寒玉细凝肤”状王弗肌肤之润，借“豆蔻花梢二月初”喻其青春娇美，融吴融、郑谷诗韵而不露痕迹，尽显新婚燕尔的甜蜜。下片转叹“年少即须臾”，暗喻及时行乐之思，“罗帐细垂银烛背”以景写情，将私密欢娱融入朦胧意境。末句“豁得平生俊气无”自嘲中见深情，既符合苏轼早期率真性格，又暗合其“以文字为戏”的创作态度。全词以白描写情，不涉秾丽而自成风流，是宋代文人词中“雅俗共赏”的典范，情真意切。采用集句的形式，反映了苏轼年少时的美满婚姻生活，也表明他对唐代诗词融会贯通、信手拈来的娴熟功夫。

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一斛珠·洛城春晚

  苏轼〔宋代〕

洛城春晚。垂杨乱掩红楼半。小池轻浪纹如篆。烛下花前，曾醉离歌宴。

自惜风流云雨散。关山有限情无限。待君重见寻芳伴。为说相思，目断西楼燕。

此词约作于1056年闰三月，苏轼自蜀赴京道关中，经洛阳时怀念妻子王弗所作，借洛城春景抒离别相思。上片“垂杨乱掩红楼半”以景起兴，勾勒出暮春时节的旖旎与纷乱，暗喻情思纷扰；下片“自惜风流云雨散”直抒胸臆，将聚散无常的怅然融入“关山有限情无限”的深情中。全词以白描手法写景抒情，不事雕琢而情致绵长，既符合苏轼早期率真自然的词风，又暗合其与王弗婚姻中“才德相济”的史实。末句“目断西楼燕”以景结情，将个人相思升华为对永恒情感的追索，真挚动人，催人泪下。

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蝶恋花·记得画屏初会遇

苏轼〔宋代〕

记得画屏初会遇。好梦惊回，望断高唐路。燕子双飞来又去。纱窗几度春光暮。

那日绣帘相见处。低眼佯行，笑整香云缕。敛尽春山羞不语。人前深意难轻诉。

此词为苏轼创作于宋仁宗嘉祐五年（1060）正月的婉约词作。是时，东坡服丧期满，自四川而至江陵，陆行赴京师。途经三峡，看到楚地高唐（荆州郡管辖）神女峰时，触景而思念妻子王弗，作此词。词中“记得画屏初会遇”开篇即勾勒出与王弗初遇的甜美场景，通过“燕子双飞”“纱窗几度春光暮”等意象，暗喻时光流逝与离别之痛。下片“低眼佯行，笑整香云缕”以细节刻画王弗的娇羞情态，末句“敛尽春山羞不语”含蓄表达深意难诉的怅惘。全词以乐景衬哀情，倒叙与顺叙交织，既见初遇之欢，更显永别之苦，体现了苏轼婉约词风中“真挚朴素”的特质，全词真切朴实，摄魄传神，毫无掩饰地写出了一个男子的单相思。

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翻香令·金炉犹暖麝煤残

苏轼〔宋代〕

金炉犹暖麝煤残。惜香更把宝钗翻。重闻处，余熏在，这一番、气味胜从前。

背人偷盖小蓬山。更将沈水暗同然。且图得，氤氲久，为情深、嫌怕断头烟。

宋仁宗治平二年（1065年）五月，王弗病逝于京师。此词作于王弗灵柩前，是苏轼自创词牌“翻香令”的唯一作品。

上片以“金炉犹暖麝煤残”起笔，写灵前香炉余温未散，残香将尽，苏轼以宝钗翻动香块，欲使香气更久——这既是惜香之举，更暗喻对王弗往昔陪伴的珍视。“重闻处，余熏在，这一番、气味胜从前”，以香韵胜昔喻情思弥深，符合史载王弗“敏而静”的性情与二人“琴瑟相和”的婚姻日常。

下片“背人偷盖小蓬山”写暗添沉香、私调香炉的隐秘动作，借博山炉（小蓬山）的仙境意象，将私语情愫升华为对永恒情感的追索。“嫌怕断头烟”，不免含有封建迷信色彩，但从一个侧面更加反映了词人对妻子王弗矢志不渝的忠贞爱情。

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